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    这是主观原因。

    客观原因在于……

    每次卡文的时候，我都会看各种书，最后发现一个令人沮丧的事实。

    都市文写到一定程度，再不加异能或者其它元素的情况下，失去新意，是必然的结果。

    能例外的，除了极其惊艳的故事技巧、人物设定、生活积累，比如渣男陈汉升，那能继续保持新意的，只有两种类型，一种是解谜元素的，侦探文，破案文，另一种是不断推出新作品的文娱文。

    事实上，这也是都市类型中，比较容易出成绩的两个类型。

    很遗憾，这本书，不是这两类，也没法朝这几类转。

    新意！新意！新意！

    新意是生死线！

    下本书，我一定牢牢把握住！

    ……

    我得到的第二个教训，是缺乏套路。

    套路是被人诟病的。

    但却是必不可少的。

    在写这本书的大部分时候，我不会写套路，只是凭借本能的一点灵光，来设计剧情，思考人物。

    于是越到后期，便越觉得乏力。

    套路，不只是单纯的装逼打脸之类，是一个故事，或者说一段剧情，起承转合的通用范式。

    看了很多创作理论，前辈的思考和经验，一个完整的套路，九个节点。

    1、设置悬念。

    2、开始布局，故事第一部分的说明。

    3、第一情节点，故事开始出现变化。

    4、主人公做出反应，情节发展，故事第二部分说明。

    5、中间点。

    6、第三部分，转折，变化，解决小目标，下一个小目标的说明。

    7、主角大的成长。

    8、遭遇最大的危机。

    9、结尾，问题得以解决。

    这是一个完整的套路。

    铺垫得当，详略得体，转折分明，仇恨拉满，情绪饱满。

    如此，才是一段精彩的剧情。

    都市文的套路，或许是最简单的，没有复杂的设定，但也是最难写好的。

    无它。

    情绪不够激烈。

    最能让人情绪激烈的，是恐惧，面对死亡的威胁，达成目的的强烈动机，以及求而不得的苦楚。

    都市题材的天然的限制因素，中间的平衡，属实很难以把握。

    过了，失真。

    不够，效果不行。

    以及加上一些“404”河蟹大神的因素。

    于桎梏中带着镣铐跳舞。

    能突破桎梏的，都是胆肥的，此处也有成功例子，但我不行。

    ……

    第三个教训，是更新。

    或许这才是最重要的一点。

    我从“五更党”堕落到“二更兽”，上架时的誓言，啪啪打脸，想起来我都面红耳赤。

    其实这条，和上面两条，是一脉相承的。

    缺乏新意，于是需要更多时间思考新意。
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